在这世界的角落(动画)

在这世界的角落(动画) 剧情|情报|声优

小铃（能年玲奈 配音）是一个整日里慢慢腾腾迷迷糊糊的姑娘，最大的爱好就是画画。眼看着到了嫁人的年纪，在父母的安排下，小铃来到了吴市，嫁给了名为北条周作（细谷佳正 配音）的男子，成为了北条家的媳妇。径子（尾身美词 配音）是周作的姐姐，带着女儿晴美（稻叶菜月 配音）住回了娘家。和贤惠老实的小铃不同，径子性格张扬而泼辣，虽然她常常对唯唯诺诺的小铃感到不满，但两人之间的感情其实十分要好。战争开始了，越来越多的战斗机飞过天空，刺耳的防空警报声常常划破夜晚的宁静，战争的阴影一点一点的覆盖着北条一家人的生活。在一场空袭中，晴美不幸遇难，小铃亦失去了右手再也无法作画，然而，在如此残酷的时局下，一家人依然没有放弃对生存的渴望。

画家河野史代的代表作《在这世界的角落》发布了剧场版消息。剧场版宣传海报已在广岛国际动画节上展示。本作监督片渕须直曾监督动画《阿莱蒂公主》、《黑礁》以及《空想新子与千年魔法》。该片描述主角们在二战中艰难生存，在残酷的命运中感受温暖人性的感人故事。

译者手记
去年的秋天，强烈的拉尼娜现象挟卷着一股股台风，拂去了日本列岛的阳光。而也正是在去年的秋天，一部部优秀的动画电影却让人们顶着风雨涌入影院，银幕之间闪耀着炫目的光彩。 「君の名は。（你的名字。）」、「映画 声の形（电影 声之形）」、「この世界の片隅に（在这世界的一隅）」这三部可谓近年最优秀的动画电影，均在去年秋季杀青，也都在电影院里掀起不亚于台风的浪潮。但和备受赞誉、屡创纪录的「君の名は。」，以及从众筹开始突破层层重围赢得广泛好评的「この世界の片隅に」相比，「映画 声の形」却一路伴随着争议与批评。虽然票房斐然，却远不及另外两部作品的口碑与风头。难道说「映画 声の形」的水准在「君の名は。」和「この世界の片隅に」之下吗？我并不这么认为。甚至就我个人来说，「映画 声の形」就是去年的最佳动画电影。 「声の形」直接触及了现代日本社会最最敏感而且不论是谁都能切身体会的两个话题：「障害者（残疾人）」和「いじめ（欺凌）」。也正是因为如此，比起事不关己的灾难主题的「君の名は。」和战争主题的「この世界の片隅に」，「声の形」从一开始就是一部很难为人发自肺腑接受的作品。和题材辽阔、能够从中得到情感解脱的「君の名は。」以及通过描写战时艰辛生活引发民族情绪共鸣的「この世界の片隅に」相比，「声の形」的一笔一划刻在了每个人的心间，打破了你心底的封印，让你痛苦、难受、坐立不安，让你问心有愧、无地自容。 同时，「声の形」也是一部对观众提出了很高观赏水平要求的作品。剧中人物的一举一动，谈笑间的一个表情一个手势，都饱蘸着制作者的心血和感情，需要观众去悉心体会、感悟和理解。许多被批评为「都合主义」（电影尤多）的巧合，其实也正是本作戏剧性的体现，是剧情构成的绝妙之处。 实际上，「映画 声の形」刚上映时，也和差不多相同时期NTV的「24时间テレビ」一道，遭到了「感动ポルノ（消费感动）」这样无知而恶毒的评价（当然去年的24时间テレビ确实太出格了，此处按下不表）。也有人对「映画 声の形」重恋爱、轻残疾人问题的改编取向颇有微言，并结合没有第一时间上映字幕版本等事件小题大做，怀着对京アニ的偏见大加鞭挞。 有趣的是，虽然在残疾人的对应问题上「映画 声の形」遭到了许多恶毒的批评，但完全没有人敢从另一个关键词「いじめ（欺凌）」上做出负面评价。而对于「声の形」特别是「映画 声の形」来说，可以说「いじめ（欺凌）」才是主题。「障害者（残疾人）」充其量只是一个引子，是作者取材范围原因（原作者大今良时的母亲是手语翻译）而选取的一个「いじめ（欺凌）」的理由。即便把硝子的聋哑属性去掉（比如只是结巴），也不会伤及这部作品的深远意义。 不管是日本还是其他国家，有谁敢说自己从小到大从来没有欺负过人，也没有被人欺负过？绝大多数人就像将也一样，是既欺负过别人，也被人欺负过的吧。欺凌既是人类社会最最阴暗丑陋的一隅，也是人社会性的学习、成长中难以避免的一环。 欺负人，可能是因为自己的感情无法表达。就像「声の形」中，将也对硝子的兴趣和关心，最终异化成了无可挽回的欺凌。 欺负人，可能只是为了保护自己。就像「声の形」中，将也的小学同学们最终孤立和欺负将也，仅仅只是为了维系班级这样一个小社会的存续。 小朋友们曾经都是那么淳朴，大家总能在一起开怀玩耍。可是不知道哪一天起突然就分了高下，有了欺凌。笔者在小学、初中的时候，也曾因为自我保护的从众心理、因为情感表达的稚嫩而欺负过别人。到了高中的时候，也为自己的兴趣爱好而遭到过欺凌。 因为大家都疏远他（老实说我到现在也不知道为什么），而远离一个曾经的朋友，甚至漠然围观他被拳脚交加。虽然喜欢一个女孩子，可是不知道怎么表达，反而给她起上难听的外号，带着一帮狐朋狗友去欺负她（事后才知道原来这帮狐朋狗友都对那个女孩子有着隐隐的好意）。因为害怕被欺凌而隐藏起自己的兴趣，反而装模作样和欺负自己的人一道欺负曾经的同志，最终却也难逃欺凌的命运。甚至也有老师，会像「声の形」中的竹内那样，为了管理方便之类的自私的理由而漠视、默许甚至自己参与到欺凌中来（特别是我小学、初中时的老师，也许因为那时候我是欺负别人的一方所以有所体会吧）。 在「声の形」角色的一举一动、喜怒哀乐之中，我看到了自己曾经欺负过的人，曾经欺负过自己的人，以及曾经的自己。「声の形」的剧情设置和人物刻画是这般的真实，令人不禁后怕，难以直面。 但人的成长，终究需要通过他者直面自我，认知自我。而作为他者的「声の形」，就是一面照妖镜，镜子里映出的正是自己心灵中丑陋的妖魔。正如剧中插曲「怪獣のバラード（怪兽的歌谣）」的歌词，「怪獣にも心があるの（怪兽也是有心灵的）」，反之心灵之中也难免会有乌云笼罩难见天日的阴暗面。同样如歌词所说，怪兽之所以为怪兽，只是因为它孤独生活在沙漠之中。想要看海，想要爱人，唯有走出沙漠，日夜向着东方。 圣女拉尼娜从爱与大海的方向（爱と海のあるところ）而来，带走了她身边的台风，也拂去了日本列岛的阴云。